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Art News:
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La lettre hebdomadaire de Jean-Luc
Chalumeau |
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n°65
Les artistes et les expos |
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La chronique d'Amélie Adamo |
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Qui était « l'ami »
de Raphaël ? |
Le Louvre nous gâte : après la
merveilleuse exposition autour de la Sainte Anne de Léonard, voici
la somptueuse Raphaël les dernières années (jusqu'au 14
janvier, hall Napoléon), pour laquelle, en association avec
le musée du Prado qui a notamment prêté la Vierge à l'Enfant avec le
petit saint Jean Baptiste et sainte Anne, dite La Perla, le
Louvre a rassemblé des chefs d'œuvre de sa collection et de quelques
autres (National Gallery de Washington, Galleria Palatina de
Florence, Pinacoteca Nazionale de Bologne...). Moins ample,
sans doute, que la grande exposition Raphaël dans les collections
françaises organisée par la Réunion des Musées Nationaux au Grand
Palais en 1983, elle s'en distingue par l'originalité de sa démarche et,
peut-être, par le point d'histoire qu'elle entend trancher. Originalité de
la démarche : la version 2012 insiste sur le rôle des
assistants et disciples de Raphaël, à commencer par les deux héritiers de
l'atelier à sa mort en 1520 : Gian Francesco Penni et
Giulio Romano. Point d'histoire : qui donc était le
personnage du premier plan dans le célèbre tableau Raphaël et un
ami, qui ornait la couverture du catalogue il y a vingt-neuf
ans ?
Raphaël est là, vieilli (il n'a plus qu'une
année à vivre en 1519) mais légèrement souriant, posant
affectueusement la main gauche sur l'épaule de l'homme plus jeune qui se
retourne à demi et lève les yeux vers lui. Qui est cet
homme ? En 1983, on ne sait pas et la notice multiplie
les hypothèses, envisageant tour à tour Pinturrichio, Pontormo, Peruzzi,
Polidoro, Penni. Le personnage porte une épée, d'où les tenants de
« Raphaël et son maître d'arme ». Une
hypothèse jugée plus sérieuse à l'époque serait Pietro Aretino désignant
du doigt à Raphaël leur commun protecteur, Agostino Chigi. Mais l'on ne
dispose d'aucun portrait d'Aretino jeune : seule une
gravure beaucoup plus tardive le représente âgé et grossi, mais cela ne
confirme ni ne contredit absolument la supposition. Ce pourrait être enfin
Giovanni Battista Branconio dell'Aquila
(1473-1522), ami de Raphaël et son exécuteur
testamentaire avec Baldassare Turini... Bref on se noyait
dans les conjectures sans qu'aucune d'entre elles ne prévale nettement sur
les autres.
Eh bien c'est fini : le tableau a changé de titre.
Il s'agit désormais de l' Autoportrait avec Giulio Romano. Les
experts ont tranché, soutenus par le président-directeur du Louvre, Henri
Loyrette, et Miguel Zugara qui soulignent que Giulio Romano
« devint un grand artiste indépendant
(...), cette exposition est une occasion unique d'apprécier
la qualité de son œuvre sous la direction de Raphaël ».
Autant qu'une exposition Raphaël, nous avons en effet une exposition
Giulio Romano : le Vatican a notamment prêté
l'extraordinaire Etude pour la lapidation de Saint Etienne de
1520-1521. Commencée en présence du maître,
l'Etude a été poursuivie après sa mort dans un style
plus spécifiquement propre à Romano qui recherchait pourtant
« la manière » de son ami. Tant et si
bien qu'il se l'appropria au point d'en faire le premier maniérisme. C'est
ce que montre l'accrochage très réussi du commissaire Vincent Delieuvin
(déjà auteur de l'impeccable organisation autour de la
Sainte Anne de Léonard). Il n'y a nul besoin de
preuves supplémentaires, nous voyons bien dans le dernier chef d'œuvre de
Raphaël que « la relation entre les deux hommes paraît
très étroite, intellectuellement et affectivement, et les gestes y
prennent tout leur sens... » Peut-on être plus
clair ? Rien que pour cette découverte, l'exposition
fera date. ( www.louvre.fr) |
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