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Art News:
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La lettre hebdomadaire de Jean-Luc
Chalumeau |
verso
n°66
Les artistes et les expos |
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La chronique de Gérard-Georges Lemaire |
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Le Théâtre |
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Alain Pouillet : dans le
secret des choses |
Voici des choses : des cônes, des
cylindres, des brocs dans leur cuvette, des vases et des cubes. Nous
remarquons que la lumière vient toujours du fond de la composition et
notre attention est plus attirée encore par le fait que la matière même de
ces choses est constituée par un grouillement de petites
figures : des animaux à poils et à plumes, des poissons
et des lutins, peut-être surgis d'on ne sait quelle légende. Mais le
peintre nous a prévenus par le titre même donné à cette série
: ces choses ont un secret, et se contenter de les décrire ne
saurait nous aider à en extraire un message, s'il y en a un. Les
tableaux d'Alain Pouillet sont des objets esthétiques, ce qui veut dire
que les comprendre exige d'entrer en complicité avec eux. Ils nous
demandent une attention passionnée, par laquelle nous nous imprégnons de
ces objets en nous faisant consubstantiels à eux. Les questions que nous
nous posions, du genre : « pourquoi ce
rouleau à pâtisserie ? Pourquoi cette dominante bleue
ici, rose ailleurs ? », ces questions recevront
alors une réponse parce que nous éprouverons le sentiment d'une nécessité
intérieure à l'œuvre. Une nécessité qu'il faut bien nommer existentielle.
La réflexion esthétique ne saurait refuser l'évidence d'une
nécessité qui se suffit à elle-même, d'abord parce qu'elle est la
nécessité de l'œuvre telle qu'elle est (nous n'avons pas à
faire des hypothèses sur ce que ce tableau pourrait être si la lumière
venait de la gauche comme chez les hollandais plutôt que du fond à droite
comme ici), ensuite parce que la nécessité intérieure à
l'œuvre ne peut s'expliquer en remontant indéfiniment la liste de ses
causes possibles. Comprendre l'œuvre c'est décidément s'assurer qu'elle ne
peut être autre qu'elle est : ce n'est pas une
tautologie, car cette assurance ne peut nous pénétrer que si nous nous
sommes pénétrés de l'œuvre, et c'est notre intimité avec elle qui nous en
révélera le sens. Nous découvrirons que ces peintures poétiques n'ont
d'autre propos que de questionner l'acte de peindre.
Ce n'est pas
par hasard que la perspective est aléatoire de manière à permettre un
léger basculement vers l'avant, de telle sorte que soit obtenue une
continuité des motifs à l'intérieur même des objets. Cela renforce
l'impression que nous avions dès le départ : ces
tableaux seraient inépuisables. En effet, l'objet esthétique est profond
parce qu'il est au-delà de la mesure, parce qu'il nous a obligés à nous
transformer pour le saisir. Ce qui mesure la profondeur d'un tableau
d'Alain Pouillet, c'est la profondeur d'existence à laquelle il nous
convie. Sa profondeur est corrélative de la nôtre. Il me semble que cela
est particulièrement vérifié dans la série « Dans le
secret des choses », troisième moment d'une vaste
entreprise que le peintre a intitulée « Manière de faire
des mondes ». Une manière qui nous implique, nous autres
spectateurs, plus que nous ne l'aurions cru. Galerie Jean-Louis Mandon,
3 rue Vaubecour, Lyon, jusqu'au 10 mars ( www.alain-pouillet.com) |
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